site de Claudie HUNZINGER, artiste plasticienne et romancière.

Claudie Hunzinger, la vigie de la forêt (Le Figaro)

webmestre — 2026-02-05T14:53:00Z

À flanc de montagne dans les Vosges alsaciennes, vit depuis cinquante ans une poète de la nature. Elle a reçu Le Figaro chez elle. Un privilège.

Par Isabelle Spaak

l fut un temps où Claudie Hunzinger n'hésitait pas à fermer sa porte aux inopportuns. Le journaliste Jean Lacouture en avait fait les frais dans les années 1970. Le biographe du général de Gaulle s'était hasardé à Bambois sans prévenir. Bambois est « ce que l'on nomme un écart ». C'est-à-dire un lieu « à l'écart et indépendant du village, avec sa source, ses prés et ses bois », explique Claudie Hunzinger dans Forêt d'écriture (Arthaud). Dans ce livre d'entretiens, elle revient sur son parcours singulier d'enracinée volontaire sur ce morceau reculé des Vosges alsaciennes. Un « îlot vert » devenu son biotope artistique et littéraire. La lauréate du prix Femina 2022 y vit depuis cinquante ans avec son mari, Francis Hunzinger.

Dans son isolement montagnard, Claudie Hunzinger fut, en son temps, un phénomène de société lors de la publication de Bambois, vie verte (Stock, 1973). Un ouvrage précurseur, où, à rebours des Trente Glorieuses, qui glorifiaient la modernité et le progrès, elle tenait chronique de son retour à la terre et des mérites d'un mode de vie frugal au plus près de la nature. Avant tout le monde, elle y faisait également part des premières inquiétudes écologiques. Jean Lacouture avait souhaité s'entretenir de tout cela avec elle. Las. Il s'était vu prié de passer son chemin. Il fallait du cran pour refuser un tel visiteur. « Nous menions vraiment une vie de bohème, il est tombé à un mauvais moment », s'excuse aujourd'hui Claudie Hunzinger, d'apparence assagie.

Aujourd'hui, c'est elle-même qui se propose de venir nous chercher à la gare de Colmar pour nous éviter de nous perdre sur la route. « Bambois est un lieu secret », nous persuade-t-elle. Elle sait de quoi il retourne. Son vaillant petit 4 × 4 bleu métallisé connaît le chemin par cœur. Ça grimpe, ça tourne. Enfilades d'à-pic et de cols, de pâturages et de forêt. Certes, la D415 s'était faite plutôt droite et urbaine pour avaler gaillardement les kilomètres entre Colmar, Ingersheim, Katzenthal, Ammerschwihr et les vignobles du Kaysersberg déployés de chaque côté du bitume. Mais c'est vrai qu'il faut renoncer à ses repères pour s'aventurer jusqu'à Bambois.

Un coin perché

Source de leur travail respectif, non pas « à la façon des agriculteurs puisqu'ils ne travaillent pas la terre », précise l'écrivain, « mais de leur interaction avec elle », l'endroit est perçu par le couple comme « un immense corps ». Y être reçu relève du privilège. Au bout d'un chemin de pierrailles à 750 mètres d'altitude, le coin est vraiment perché. Face au panorama de la vallée de Lapoutroie, le visiteur éprouve physiquement l'impression d'être suspendu.

Au premier plan, des massifs de rhododendrons, seul apport des Hunzinger à l'environnement d'origine. Derrière nous, des prés de fauche. Devant la maison, un abreuvoir où coule l'eau de la source, le potager est en contrebas et, partout, une étendue impressionnante de buissons couvre le sol : des myrtilles. « À la fois plantes médicinales et délicieuses », confie la romancière. « Un trésor », avait soufflé le paysan qui, rompu par la rudesse de sa vie de labeur, avait cédé sa ferme et ses terres à ce couple de jeunes citadins utopistes. Leur projet ? S'établir dans cette montagne aride pour y élever un troupeau de brebis. C'était en 1965. Claudie et Francis Hunzinger avaient 25 ans. Amoureux l'un de l'autre, ils sont tombés amoureux ensemble de ce « paysage parfait », se souvient Claudie Hunzinger.

Il faut avouer qu'avoir cette vallée pour horizon doit être un enchantement. On la dirait échappée d'un tableau de la Renaissance italienne, avec ses courbes, ses brumes, ses bosquets, sa route en lacet qui se dessine au loin et permet de voir venir. Mais, il y a aussi « cette métairie datant de 1770, l'une des plus hautes de la vallée, l'une des plus délabrées, des plus basses, des plus petites », notait Claudie Hunzinger dans Les Grands Cerfs (Grasset, prix Décembre 2019).

« L'air a gardé ce goût de féerie »

À quoi tient la magie d'un lieu ? À sa situation géographique ? À son harmonie ? Son histoire ? À celle de ses habitants ? Adossé au flanc alsacien et ensoleillé du Brézouard, l'un des plus hauts sommets du massif des Vosges, Bambois réunit la totalité de ces critères sur ses 13 hectares en pente abrupte et d'un seul tenant que nul ne traverse. À l'exception des animaux sauvages : renards, biches, grands cerfs ou l'une de ces salamandres « noires brillantes et tachetées d'orange », s'émerveille l'écrivain. Nous déambulons sur son territoire. Parmi les pins sylvestres aux longs troncs orangés, les mousses fluorescentes, les fougères et les éboulis de rochers.

Depuis cinq décennies, quelques changements : les brebis ne sont plus là, les pins sylvestres ont grandi, certains sont tombés, d'autres ont pris la relève, des enfants sont nés, des petits-enfants, la maison est belle, simple et confortable, des livres ont mûri, échecs et succès se sont succédé mais « l'air a gardé ce goût de féerie ».

Transformer le cru en cuit permet de mettre à distance la brutalité de la nature en la transfigurant
Claudie Hunzinger, poète
Quant au jeune couple, un peu plus voûté mais toujours en phase, il tient bon. Claudie Hunzinger s'est installée du côté sud de la maison, avec sa bibliothèque et l'une des presses d'imprimeur qui lui servait, dans les années 2000, à créer des « pages d'herbes » à partir des écorces, graminées, orties, feuilles de trembles ou muguets qu'elle récoltait autour d'elle pour les cuire dans un immense chaudron avant de leur redonner forme et souplesse. Un travail artistique d'inventaire mais aussi de mise à distance. Car que sommes-nous face à la violence du milieu naturel ? Les tempêtes, les incendies, la lutte au jour le jour. « Transformer le cru en cuit permet de mettre à distance la brutalité de la nature en la transfigurant », insiste Claudie Hunzinger. La cuisson permet également de faire apparaître « la potentialité magnifique de ces plantes qui, si je n'avais pas été là, serait restée cachée », s'enorgueillit l'artiste. De même pour Bambois. Que serait devenu cet espace sauvage si la main humaine n'était intervenue pour la « jardiner », tenir tête aux ronces et autres envahisseurs à la façon dont un écrivain bataille avec les mots, canalise une énergie inconsciente, rassemble des bouts de phrase, discipline et élague.

« En immersion dans la beauté »

Si le cadre de Bambois paraît si naturel, ne nous y fions pas. Il est né d'un minutieux travail d'« élucidation ». Comme pour l'écriture qui demande de braver les émotions, circonvenir les tempêtes, le froid, la neige et les chaleurs extrêmes. Il a fallu résister aux hivers, à cette naïveté de la première année lorsque Claudie et Francis Hunzinger n'avaient pas prévu suffisamment de foin pour leurs brebis.

À lire aussi Un chien à ma table, de Claudie Hunzinger : des hommes et des bêtes

Francis Hunzinger s'est, depuis, fait un nom dans l'univers des pigments naturels extraits directement du sol pour « en révéler l'âme » et la gamme des coloris. Il s'est aussi distingué dans le monde des teintures végétales obtenues à partir des plantes de Bambois et de ses environs (1).

Rarement un territoire aura été autant révélé dans toute sa complexité par l'intervention humaine. Une quête venue de l'enfance pour Claudie Hunzinger. Fille et petite-fille d'instituteurs, elle a connu l'art des herbiers transmis de génération en génération. Elle a appris à nommer les plantes et les bêtes lors des promenades dominicales sac au dos dans les montagnes, avec ses parents. « Les lys martagon qui poussent sur la crête avec leur petit turban à la turque, les gentianes jaunes, le bois joli (Daphne mezereum) qui fleurit violet avant toutes les autres fleurs… » Et puis, il y a « les insectes, les grenouilles, les orvets, les oiseaux ». Une connaissance botanique et scientifique poursuivie sans discontinuer par l'écrivain qui dit vivre « en immersion dans la beauté ». Une beauté qui nourrit ses romans. Une beauté fragile.

Ainsi, malgré la lutte pied à pied pour éviter que les chèvrefeuilles et les fougères-aigles, ces « reines de la forêt », ne colonisent l'étendue des myrtilliers, les buissons commencent à s'épuiser sous les assauts du réchauffement climatique. « Depuis cinq ou six ans, les baies sont de plus en plus petites et sèchent presque sur pied », se désespère la vigie de l'environnement. Claudie Hunzinger déplore aussi la disparition de la plupart des papillons, celle des bouvreuils et des « hêtres qui ont grillé sur place ». Tout en se réjouissant dans le même instant de son amitié toute neuve avec un rouge-gorge. « Car, certes, Bambois est un sanctuaire. Mais on le partage. Nous regardons autant que nous sommes vus, nous entendons autant que nous sommes entendus. Que croyez-vous ? Nous nous imaginons seules vous et moi durant notre petite promenade, mais le geai a alerté tout le monde », s'amuse l'écrivain. Poète de la nature, Claudie Hunzinger s'est donné pour mission d'en porter la voix. Dans Il neige sur le pianiste (Grasset, 2025), elle s'en donne d'ailleurs à cœur joie. Le lecteur y perçoit le bruit du vent, le crissement de la terre gelée, le chant des chardonnerets, tidelitt tidelitt, celui des mésanges, zwi zwi, ou des pics noirs, ffff ffff ffff. Ce qu'elle appelle « l'air du temps ».

(1) Claudie et Francis Hunzinger, « De toutes les couleurs. Traité buissonnier de teinture végétale », Éditions J'ai lu.

Dimanche 1er février 15 h 30-16 h 30. Grand entretien exceptionnel avec Claudie Hunzinger pour « Forêts d'écriture » (Éditions Arthaud) au Musée de la chasse et de la nature. chassenature.org

https://www.lefigaro.fr/jardin/claudie-hunzinger-la-vigie-de-la-foret-20260204

Avec « Forêts d'écriture », Claudie Hunzinger nous ouvre son atelier montagnard (Le Temps)

webmestre — 2025-11-28T14:57:00Z

Vivant en bordure de la forêt des Vosges depuis les années 1960, la romancière et plasticienne construit une œuvre traversée par le chant du monde

par Lisbeth Koutchoumoff Arman

Cette fin d'année, c'est Claudie Hunzinger qui ouvre la porte de son atelier de plasticienne et d'écrivaine (Un Chien à ma table, Prix Femina 2022, Il neige sur le pianiste, pour ne citer que ces deux derniers romans) et qui revient sur un parcours traversé, nourri, habité par la forêt des Vosges où elle s'est installée avec son mari Francis au milieu des années 1960.

Un vaste bourdonnement

Dès Bambois, la vie verte, en 1973 (Stock, réédité en 2022 chez Cambourakis), récit de cette mise au vert vécue comme une réponse à « l'appel poétique de la montagne », l'idée de s'émanciper d'une vision humano-centrée du monde se fait jour. Vivre à Bambois, en bordure de forêt, explique Claudie Hunzinger aujourd'hui, l'a rendue attentive au « vaste bourdonnement émis par des milliers de bouches différentes […] Et j'ai appris le langage-sapin, le langage-vent, le langage-cerf, le langage-forêt. »
Elle décrit l'élargissement de soi que ces nouveaux alphabets permettent : « Mes limites se sont élargies à celles de la forêt qui m'abritait, et je me suis augmentée de son corps de moraines, de mousses, d'arbres centenaires, de rapaces et de cervidés tandis que de son côté, la forêt s'est prolongée en moi, m'incitant à parler pour elle. »

Forêts d'écriture retrace les sources de cette attention au vivant dans une petite enfance vécue l'été dans deux maisons ouvertes sur une campagne où « tous les papillons étaient encore là ». Puis à Bambois, viendront les années consacrées à l'élevage de moutons puis à la teinture et au tissage des laines. Claudie Hunzinger aborde ensuite sa découverte de la fabrication du papier à partir de la cellulose des plantes, et, par ce biais, des différents types d'« écritures des herbes. »

Un coin « Sorcières »

Pendant une vingtaine d'années, dans une « outrance de solitude », aidée de Francis, elle va « cuire la nature » au chaudron et fabriquer des papiers d'herbes qui seront exposés dans différents musées et centres d'art en France, en Suisse, notamment. Se reconnaissant dans la double approche, poétique et scientifique, de Lucrèce, la lecture du De rerum natura l'accompagne depuis lors. L'Invention du pré de Francis Ponge, lui aussi grand lecteur de Lucrèce, est une autre source vive parmi de nombreuses autres.

Dans sa bibliothèque, classée par thème, on trouve un coin « Sorcières », dit-elle, avec Forêt, femme, jolie de Jacques Dournes, la revue Sorcières fondée en 1975 par Xavière Gauthier, La Sorcière de Michelet ou encore Sorcières. La puissance invaincue des femmes de Mona Chollet. Du côté des arts plastiques, Claudie Hunzinger s'est sentie proche du mouvement de l'Arte povera, un mouvement qui fait son retour, constate-t-elle, « dans une version plus politique marquée par l'écologie ».

La langue des herbes

Ecouter Claudie Hunzinger, c'est cela : entrer dans une bibliothèque vivante, bruissante d'une pensée sans cesse en mouvement où les réflexions sur la biodiversité ne font qu'un avec une approche poétique du monde. Après « l'écriture en herbes, dans la langue des herbes », Claudie Hunzinger fait son entrée en littérature, comme elle le dit elle-même, à 70 ans, en 2010, avec Elles vivaient d'espoir, un roman inspiré par l'histoire d'amour de jeunesse qu'a vécue sa mère avec une femme.
Commence ainsi une œuvre où le fragment et les digressions dominent. Claudie Hunzinger, grande amatrice de Laurence Sterne, se reconnaît aussi dans l'écriture de Colette en particulier Les Vrilles de la vigne, dans ce « besoin du bref et de la condensation et de rafales d'instants, et du vide entre les instants. Et du logos pulvérisé ».

La Survivance, La Langue des oiseaux, Les Grands Cerfs traduisent sur le plan romanesque une vision décentrée où l'humain est un élément du cosmos parmi les autres, où les identités connaissent des métamorphoses, où les hybridations entre les mondes, les circulations, les connivences affleurent. A la fin du volume, Claudie Hunzinger présente trois lectures qui l'ont nourrie. Parmi elles, La Femme changée en renard (1922), de David Garnett.

https://www.letemps.ch/culture/livres/avec-forets-d-ecriture-claudie-hunzinger-nous-ouvre-son-atelier-montagnard

Ultraviolette et le gang des cracheuses de sang au TNP de VILLEURBANNE le mardi 11 mars 2025

Claudie Hunzinger — 2025-02-06T16:57:00Z

Le Festival Écrans Mixtes et le TNP imaginent une soirée entre théâtre, littérature et cinéma, autour d'héroïnes lesbiennes prises dans les rets de l'Histoire.

En première partie de soirée, la comédienne Louise Chevillotte lit des extraits du roman de Claudie Hunzinger Elles vivaient d'espoir. Paru en 2010, il raconte l'émancipation de deux femmes qui tentent de construire une vie amoureuse et engagée, parallèlement à la montée du nazisme.

La soirée continue au cinéma Le Zola, avec le documentaire de Robin Hunzinger Ultraviolette et le gang des cracheuses de sang, Grand-Prix Écrans Mixtes-Mastercard 2022. Il suit la trajectoire incandescente de Marcelle et sa fougue amoureuse pour Emma, au début du siècle dernier. À l'origine porté par la voix de Claudie Hunzinger, le texte est ici lu en direct par Louise Chevillotte.

soirée programmée en partenariat avec le Festival Écrans Mixtes
festival-em.org

https://www.tnp-villeurbanne.com/spectacle/ultraviolette/

L'INTERVIEW Claudie HUNZINGER « J'explore les textures et les langues de la nature » (Marie Claire)

webmestre — 2024-10-11T11:43:20Z

Chaque page de ce huis clos bruisse, chuinte, tintinnabule.
Une conversation avec un renard, la séquestration
d'un pianiste... Dans ce nouvel opus hypnotique, l'écrivaine
et plasticienne fait voisiner désir et inquiétude, vieillesse
et corps fringants, pour un roman en forme
de symphonie d'hiver.

Propos recueillis par Thomas JEAN

Comme vous, votre narratrice est romancière et vit en lisière de forêt. Comment naviguez-vous entre autofiction et pure invention ?

Je pars toujours d'expériences, d'aventures vécues. Un renard est vraiment venu me visiter, tous les soirs pendant des mois. Il était aveuglé par une infection oculaire, alors je l'ai nourri, me prenant au jeu de lui préparer des banquets et de le regarder engloutir tout ça - il restait aux aguets, les oreilles aplaties, pas question de l'apprivoiser, c'est plutôt moi, à son contact, qui m'ensauvageais. Un pianiste a séjourné chez moi également, avec son corps pas tout à fait humain, pétri de musique, bête sauvage lui aussi. Il n'est resté qu'une nuit, mais dans le roman, par la transmutation de l'écriture, je le séquestre dix jours.

D'où vous est venu ce fantasme de séquestration ?

D'un texte de Philippe Sollers où il dit qu'il rêve de séquestrer Martha Argerich (grande pianiste argentine, ndlr). Un soir aussi, j'écoutais Le Clavier bien tempéré, de Bach, à la radio et je me disais : ce serait bien que ça ne s'arrête jamais, que ça se passe chez moi en live sur mon vieux Steinway délabré... Car cette musique, elle me lave - « Bach », c'est « ruisseau » en allemand.

Le roman explore également, et ce n'est pas si fréquent en littérature, le désir qu'éprouve une dame âgée pour un homme bien plus jeune.

J'ai voulu justement aller du côté de cette provocation-là. Est-ce qu'il y a un âge où il n'y a plus de désir ? Pourvu que non, pourvu que, jusqu'à mon dernier souffle, j'aie cette envie de briser la muraille de moi-même, de bondir par la fenêtre pour aller rejoindre, pas forcément un pianiste, pas forcément un être humain, mais un renard, un lièvre, un arbre qui se balance, tout ce que j'appelle « la peau du monde ».

Que représente cette « maison à l'envers », véritable personnage aussi, dans laquelle vit la narratrice ? Un miroir, un anti-monde ?

J'habite une ancienne ferme dotée d'un toit immense, fait pour contenir beaucoup de foin, qui me donne l'impression de vivre dans une coque de bateau renversée. J'aime bien cette idée d'un monde à l'envers qui aurait perdu un peu de son bon sens et qui, du coup, vous paraît neuf.
D'ailleurs, l'envers d'un tissu, d'une tapisserie, vous révèle souvent des choses bien plus riches, bien plus sauvages, bien moins disciplinées, que
l'endroit.

II y a beaucoup d'onomatopées dans vos livres, qui retranscrivent les sons de la nature. Dans les œuvres d'art que vous créez, il y a des feuilles mortes et des mots. Comment vos langages littéraires et plastiques s'interpénètrent-ils ?

J'ai été extrêmement marquée par le De rerum natura (De la nature des choses, ndlr) de Lucrèce, pour qui le langage est une chose physique, pour qui les mots sont comme des graines de pavot qui se défont. Ça me plaît, ça, qu'il n'y ait pas de séparation entre le cérébral et l'organique. Mon métier, que je transforme des feuilles de chêne en feuilles de papier, que j'imprime des chants d'oiseaux, que je fabrique des bibliothèques de cendre ou que j'écrive des livres, c'est d'explorer les textures et les langues de la nature.

L'INTERVIEW Claudie HUNZNGER « J'explore les textures et les langues de la nature » (Marie Claire)

Tout en sensorialité (Le Matricule des anges)

webmestre — 2024-10-11T11:38:41Z

DANS UN ROMAN D'UNE IMPERTINENTE PERTINENCE
– IL INVENTE UNE NOUVELLE IMPUDEUR -, CLAUDIE
HUNZINGER INTERROGE L'ENVERS DE EAMOUR, SA PART
INVISIBLE COMME SA SAUVAGE BEAUTÉ.

A quatre-vingts ans passés,elle n'a plus de temps à perdre, Claudie Hunzinger.
Dès les premières lignes de II neige sur le pianiste, elle nous déloge de nous-mêmes, nous entraîne dans le cercle magique d'un roman qui sautorise toutes les extravagances. « Ce sera comme ça vient. Tout ce qui vient en
grand désordre. Feu de tout bois, de toute proie. Des proies et des bonds. Des digressions. Tout démonté. » Une histoire d'amour et de neige avec à-côtés, dérapages et échappées à la Laurence Sterne ou à la Gombrowicz, pour qui l'art consiste à écrire « non pas ce que l'on a à dire, mais
quelque chose de complètement imprévu ».

Une histoire qui joue avec les codes du conte et se joue des « frontières arbitraires décrétées par le logos qui croit arriver à nous séparer de ce qui nous entoure ».
Au cœur d'un monde qui s'enlaidit, s'obscurcit - « chaque jour, un peu moins
de beauté, un peu moins de féerie » -, il ouvre, ce roman, une parenthèse enchantée, dix jours et onze nuits à graviter dans
une sorte d'innocence d'avant le bien et le mal. Dans un décor hivernal, une vieille romancière reçoit la visite d'un pianiste, voyageur planétaire adulé pour ses interprétations de Jean-Sébastien Bach. Par le
truchement d'une amie, il a lu certains de ses livres et a émis un désir : « Peut-être un jour je me perdre dans la neige et passer vous dire bonjour. »

Ce jour était arrivé et il était prévu qu'il ne resterait qu'une nuit. Mais, subjuguée, la romancière n'a pas du tout envie de le laisser repartir. Profitant de la neige qui ne cesse de tomber, et tablant sur le fait qu'il y a un piano dans son grenier, elle décide de le séquestrer. C'est que ce corps d'où
naît la musique, la trouble et la captive autant que le petit renard qui le soir même de l'arrivée du pianiste était apparu au pied de sa baie vitrée, les yeux à moitié fermés. Elle le soignera et déposera chaque jour devant la vitre, un mets, une offrande qu'au crépuscule le renardeau vient avaler.
Un rite qu'elle ne saurait manquer tant il lui permet d'admirer sa beauté et de rêver à son art de vivre en secret.
C'est donc une double histoire d'amour que nous conte Claudie Hunzinger. Elle le fait en mettant en scène la puissance du désir de son héroïne, qui observe le renard comme le visage, les mains, la bouche du
pianiste. « Voilà une bouche comme une bête, impossible de la tenir en bride (...), elle vous mord, mordille, dévore avec désir de possession, férocité... »

Mais se gardant bien d'aller du côté « des deux Marguerite, Yourcenar et Duras, du côté de la passion pour un homme beaucoup plus jeune », notre romancière refuse de céder à la passion.
Ajoutant quelques gouttes de plus au somnifère que le pianiste lui demande chaque soir pour se remettre de son décalage horaire, elle préfère le regarder dormir, le contempler dans son sommeil. « Je suis la
Lune et lentement je passe aux rayons ce corps bourré de notes et de sons. » Une relation blanche vécue sous les auspices de la solitude comme du perdu et de l'éperdu.
Inversant les thèmes de La Belle au bois dormant et des Belles endormies de Kawabata, Claudie Hunzinger est en quête de la part invisible de l'amour comme de la face cachée du son. Elle qui manie la langue-sorcière des arbres, de l'eau, du vent, qui aime moduler la langue-matière de l'onomatopée, qui cherche à retrouver la parole sauvage qui est profond consentir au monde comme présence, ne pouvait qu'être fascinée par l'équivoque de chair et d'âme émanant du corps du pianiste et de
sa musique déployant une sorte d'arrière-pays lié à la mémoire, au natal et à l'indicible. Une musique dont il est l'animal consentant. « À safaçon il était un renard errant, une sorte de Tsigane » cachant un être libre, « un être sauvage ».
Un livre qui est une sorte de contre-chant à notre monde dominé par une rationalité rapetissante, standardisante, nivelante, quand il n'est pas animé par une rage dévastatrice. Qui est un hymne aussi à un univers où l'homme et l'animal se frôlent, où l'on peut encore marcher dans la beauté, faire chemin vers ce qui se présente, et où le désir se chante par l'intermédiaire du regard. Un livre enfin qui - à travers l'insolence et l'audace d'un petit renard, libre de tout préjugé comme de tout scrupule mais toujours en danger de
mort - parle d'une espèce libre, intraitable, impossible à domestiquer, à savoir l'espèce des romanciers. Claudie Hunzinger en est, qui n'hésite jamais à descendre dans les zones peu fréquentées de l'être pour en resurgir, comme après un plongeon en eau profonde, dans un grand appel d'air.

Richard Blin

Le matricule des anges : Tout en sensorialité

« Il neige sur le pianiste » de Claudie Hunzinger : une parenthèse enchantée (L'Humanité)

webmestre — 2024-10-07T11:55:03Z

Une romancière séquestre un pianiste et le regarde dormir. Lauréate du prix Femina en 2022 pour Un chien à ma table, l'écrivaine de la nature entame un dialogue fécond avec la musique.

On aurait pu croire, à la lecture des dernières lignes mélancoliques d'Un chien à ma table, que ce roman serait le dernier. En tout cas l'ultime variation sur Bambois, le hameau des Vosges alsaciennes où Claudie Hunzinger s'est installée à la fin des années 1960 avec son mari Francis.

C'était compter sans l'extraordinaire vitalité de la romancière, sa capacité à inventer des formes nouvelles, à approtondir inlassablement son dialogue sensible et sensuel avec la nature et les autres vivants. Adossé au Iristram Shandy de Laurence Sterne, roman de toutes les folies, de la joie et de l'excès, Il neige sur le pianiste s'ouvre sur la rencontre de la narratrice avec un visiteur du soir.

Un jeune renard malade qui, à la nuit tombée, se montre sur la terrasse.
Précautionneusement, elle le nourrit comme un invité de marque, déposant dans sa plus précieuse vaisselle des aiguillettes de poulet ou un antibiotique dilué dans du porridge sucré. Créature sauvage et personnage de roman par excellence (le Roman de Renart), le jeune goupil va tracer autour de la maison un cercle magique, cadre d'une fiction qui ne l'est pas moins.

Pendant dix jours et dix nuits, la romancière « 100 % torêt » séquestre un célèbre pianiste « 100% citadin », rencontré par une amie commune. À la faveur de la neige qui tombe à gros flocons, la maison se transtorme en prison ouatée où le pianiste s'approprie le vieux Steinway pour son corps-à-corps quotidien avec la musique. Mais, la nuit venue, la romancière force un peu la dose de somnitère que lui a réclamé le musicien, le plonge dans un profond sommeil et le regarde dormir.

Déviant des chemins balisés, Claudie Hunzinger tourne le dos à une histoire d'amour impossible entre une femme vieillissante et un homme jeune pour questionner le mystère de la musique et la physicalité cachée derrière les œuvres, fussent-elles aussi parfaites que le Clavier bien tempéré, de Bach.

Ce faisant, c'est aussi sa propre pratique de l'écriture qu'interroge la romancière narratrice, qui tente de saisir par des onomatopées le son du vent et de la neige qui tombe, gèle ou cristallise. À rebours des fables où l'humain apprivoise l'animal, l'écrivaine l'écrivaine floute un peu plus les frontières avec le monde sauvage pour s'émanciper de son espèce.

Sophie Joubert

La parenthèse enchantée de Claudie Hunzinger (l'Humanité)

https://www.humanite.fr/culture-et-savoir/animaux/il-neige-sur-le-pianiste-de-claudie-hunzinger-une-parenthese-enchantee

« Il neige sur le pianiste », de Claudie Hunzinger : Maître Renard est mélomane (Le monde)

webmestre — 2024-09-29T16:24:10Z

A l'orée de la forêt l'hiver, un animal, une romancière un peu âgée, un musicien de passage. Un roman lyrique et drôle de l'écrivaine vosgienne.

Par Fabrice Gabriel

Il neige sur le pianiste : le titre du nouveau roman de Claudie Hunzinger peut sembler un peu étrange, qui rappelle d'abord celui du film de François Truffaut, Tirez sur le pianiste (1959), dont on se souvient peut-être des images finales, en noir et blanc, dans un paysage de montagne enneigée… Cette étrangeté va bien au livre, en vérité, et à l'univers d'une écrivaine assez inclassable, qui place ici son récit sous le signe de Tristram Shandy, de Laurence Sterne (1713-1768) : « Je me sens une grande envie de commencer ce chapitre par une folie, et je ne vais pas la contrarier », annonce ainsi l'épigraphe, qui a valeur de passeport pour un libre et très singulier voyage sentimental.

C'est aussi un voyage d'hiver, dans une maison aux abords de forêts vosgiennes centenaires, familières aux lecteurs de Claudie Hunzinger, qu'on reconnaîtra sans peine sous les traits de la narratrice, une romancière un peu âgée, soucieuse du lien avec la nature, amatrice de Jean-Sébastien Bach (1685-1750) et guère avare de considérations digressives. La voici donc qui accueille chez elle deux invités : un petit renard blessé errant dans les environs, tel le gimmick malicieux du monde animalier qu'elle chérit tant, et, plus surprenant, un pianiste apatride de renommée internationale que les circonstances amènent à séjourner dans cette maison heureusement pourvue d'un Steinway.

Le pianiste est beau, d'une sensualité un peu spéciale, comme « un Robert Walser glamour sans le faire exprès ». Il est évidemment virtuose, parcourt le monde de concert en concert et ne doit, a priori, passer qu'une nuit chez la romancière, suivant les recommandations lointaines d'une amie. Peu importe, en réalité, les circonstances qu'invente l'intrigue pour conduire à cette situation de conte, où se trouvent réunis une dame, un jeune prince et un joli renard dont on devine les pouvoirs d'enchantement, un peu semblables aux vertus presque angéliques du chien dans le roman précédent de Claudie Hunzinger, Un chien à ma table (Grasset, 2022). Celle-ci, du reste, a bien conscience du possible effet de répétition : « Ce renard arrivé un soir dans ma vie était devenu très important sans que j'y prenne garde. Je m'étais dit, je lui ferais une belle place. Encore un animal, tant pis. Je n'avais pas oublié qu'il avait tracé autour de la maison quelque chose comme un cercle magique m'annonçant une nouvelle histoire. Magique, vraiment ? Oui. »

Lorsque l'intrigue s'arrête

La prose s'amuse ainsi à commenter hypothèses, détours et avancées du récit, décrivant non sans humour ses propres efforts, par exemple pour essayer d'atteindre à ce qui se dit dans les rapports animaux ou les accords de musique : quelque chose qui excède les limites de la langue humaine et peut s'y retrouver pourtant, quand l'écriture sait agencer des dispositifs originaux, des situations inédites.

C'est exactement ce qui se passe ici, lorsque l'intrigue s'arrête, d'une certaine façon : le pianiste va simplement rester un peu plus longtemps dans la maison, bloqué par la neige qui ne cesse de tomber, et se mettre au clavier puis dormir, merveilleusement, sous l'effet du philtre que lui administre son hôtesse en augmentant ses doses de somnifère… Est-ce une histoire d'amour qui nous est alors racontée ? La fable un peu perverse d'une séquestration passionnelle ? C'est autre chose encore, qui reste dans la marge du monde et comme à l'écart des genres littéraires connus, où il est question de désir et du fait de vieillir, du « clavecin des prés » de Rimbaud et du plaisir d'approcher en montagne la vérité du Clavier bien tempéré.
Claudie Hunzinger note avec aplomb et drôlerie qu'elle ne veut pas « dans cette histoire aller du côté des deux Marguerite, Yourcenar et Duras, du côté des femmes que la vieillesse a transformées en crapaudes sacrées, l'une en houppelande, l'autre à col roulé », alors elle invente un roman qui n'a peur de rien, dirait-on, bravant la gêne d'une intimité singulière, osant à la fois le lyrisme et le rire, et même l'imitation presque enfantine des bruits de la forêt. Elle joue, avec cette fantaisie de style et de propos qu'elle emprunte à Sterne, sans désir d'aucune leçon à donner, avec pour seule conclusion la fuite bienheureuse du petit renard loin des humains, « la pire espèce », et ce clin d'œil en guise d'unique morale : « On est un peu vieille, mais on s'en fout. »

Le monde des livres

« Il neige sur le pianiste », de Claudie Hunzinger : Maître Renard est mélomane

https://www.lemonde.fr/livres/article/2024/09/29/il-neige-sur-le-pianiste-de-claudie-hunzinger-maitre-renard-est-melomane_6338800_3260.html

LA LISIÈRE DU DÉSIR

webmestre — 2024-09-17T15:15:50Z

Nancy, samedi 14 septembre, 16h-17h, Musée des Beaux-Arts,
Avec Camila Sosa Villada, Histoire d'une domestication (Métailié), Emma Becker, Le mal joli, (Albin Michel), Claudie Hunzinger, Il neige sur le pianiste (Grasset).

L'histoire du jeune pianiste et de la vieille romancière (La Marseillaise)

webmestre — 2024-09-10T08:52:06Z

Crenard arrivé un soir dans ma vie était devenu très important sans que
j'y prenne garde. Je m'étais dit, je lui ferai une belle place. Encore un animal, tant pis. Je n'avais pas oublié qu'il avait tracé autour de la maison quel que chose comme un cercle ma gique m'annonçant une nou velle histoire. » On ignore si Claudie Hunzinger, l'une de nos plus grandes romancières, connaît le poète anglais Ted Hughes, mais ces phrases, situées au début de la page 28 de Il neige sur le pianiste, nous rappellent TheThought-Fox (Le Renard Esprit), qui apparaît a la lisière d'une forêt, saute dans l'es prit de Hughes et le poème s'écrit. On y a retrouvé les mê mes thèmes : l'inspiration, la nature (si chère a la romancière) et l'acte d'écrire. Si Hunzinger ne connaît pas ce poète, alors il est vrai que les grands esprits se rencontrent.

Dix jours et onze nuits

Tel est le temps surnaturel durant lequel le jeune pianiste, tombé un soir de neige dans le cercle magique, sera séquestré et endormi par une vieille romancière que fascine le monde merveilleux où s'exerce le pouvoir des mots et de l'irrationnel, grâce auquel le morne ici-bas se féérise, d'un seul coup de plume-baguette. Qui du renard, maître de ses errances et de ses plaisirs,ou du musicien, voyageur planétaire, inattendu et sans destination, va-t-elle aimer le plus ? Vous le saurez en lisant cette fabuleuse fiction où les frontières s'effacent. Où les notes de musique transforment les pages en un piano. Où apparition rime avec disparition. Où l'enchantement métamorphose la vieillesse en un semblant de jeunesse et les minutes qui me surent notre passage sur terre en des heures de prodiges.

Anne-Marie Mitchell

La vieille dame et le brigand magnifique (Le Figaro)

webmestre — 2024-09-05T12:19:29Z

CRITIQUE - Comme Duras et Yourcenar, tombées amoureuses d'un jeune homme dans leurs dernières années, la romancière cède à une folle passion.

Par Isabelle Spaak, pour Le Figaro Littéraire

Après Un chien à ma table (prix Femina 2022), roman d'une beauté inouïe sur l'arrivée d'une petite chienne blessée et famélique dans son quotidien, c'est un renard malade et affamé qui échoue cette fois sur le pas de la porte de Claudie Hunzinger. Le renardeau est quasi aveugle. L'écrivain, qui vit au milieu des bois, le nourrit et le soigne avec mille précautions tout en prenant garde d'éviter qu'il ne devienne « sa chose ». Ni seigneur, ni maître, ni servitude volontaire. Grâce à « l'amour délié » que sa mère entretenait avec ses enfants, Claudie Hunzinger a appris à vénérer la liberté de chacun. Même si elle n'est pas à une contradiction près, comme on le découvrira ici.

https://www.lefigaro.fr/livres/il-neige-sur-le-pianiste-de-claudie-hunzinger-la-vieille-dame-et-le-brigand-magnifique-20240905